Ловить моменты и постигать суть: Д. Гуджабидзе поделился секретами съемки документального кино

— Я хочу показать студентам, что такое кино в том смысле, в котором я его понимаю, и за что люблю. Кинематографы разных стран отличаются друг от друга так же, как и люди всевозможных национальностей. Ведь кино — это живой, мыслящий организм, и не только мыслящий, но и чувствующий. Выражение этих чувств отличает и нас друг от друга. В фильмах я люблю эффект неожиданности, когда по сюжету раскрывается внезапная истина. Но к ней зрителю еще нужно прийти через множество правдивых фактов. Это как фотография, которая объективно отражает действительность, она не может быть ложной, но портрет — это истина, в которой и запрятан весь смысл. Люди смотрят кино, потому что оно показывает им то, что ранее было неизвестно. Также киноленты интересуют способностью отобразить простые и понятные, казалось бы, вещи с необычной стороны. Работа режиссера оценивается тем, какую истину он передал через свой фильм и понятна ли она смотрящему. Замечательный пример — фотографии Эдварда Стайхена — каждая его иллюстрации «дышит». В этом вся суть, — поделился кинооператор, режиссер и педагог Д. Гуджабидзе.

В честь 50-летия со дня выхода культовой музыкальной комедии «Кето и Котэ» (1948 год) планировалось создание масштабного документального проекта, который в итоге перерос в самостоятельный фильм «Дом радости» (2008 год). Над картиной работали Мераб Кокочашвили и Давит Гуджабидзе. Второй параллельно снимал 65-минутную документальную ленту «В поисках Кето и Котэ», где подробно запечатлел процесс создания «Дома радости» и проблемы, с которыми пришлось столкнуться во время съемки. Студенты смогли увидеть эту киноленту.

— В кино главное то, что мы видим на площадке, но не менее интересно и то, что происходит вне ее. В период работы над документальным фильмом-воспоминанием кинокартины «Кето и Котэ» (1948 год) режиссеров Вахтанга Таблиашвили и Шалвы Гедеванишвили уже не было в живых. Но я в свое время успел записать на камеру интервью с Вахтангом Таблиашвили. Кассету отнес на телевидение и спустя время мои кадры попали в документальный фильм, который вы видите на экране, — отметил режиссер.

По завершению мастер-класса участники узнали, как ловить непредсказуемые моменты, создавать атмосферу присутствия, усиливать эмоциональное воздействие кинокартины и многое другое.

Фото Дианы Шабала